Bài phỏng vấn trên https://www.cnews.fr/
Nhà văn Thụy Sĩ nổi tiếng trở lại với một cuốn tiểu thuyết mới mang màu sắc thriller tâm lý.
Joël Dicker vừa ra mắt cuốn tiểu thuyết thứ bảy, Thú Hoang. Một câu chuyện mới xoay quanh một vụ cướp, đưa người đọc đến vùng ngoại ô sang trọng của Geneva, nơi cuộc sống không yên bình như vẻ bề ngoài. Đây tiếp tục là minh chứng cho khả năng tạo dựng kịch tính của ông.
“Thú Hoang” là cuốn tiểu thuyết thứ bảy của ông, cũng là cuốn đầu tiên sau khi khép lại bộ ba Harry Quebert. Ông đón nhận việc ra mắt cuốn sách này như thế nào?
Như mọi lần, có một chút hồi hộp, nhưng là kiểu hồi hộp tích cực. Hồi hộp nghĩa là còn nghi ngờ. Tôi đã viết cuốn sách này một mình trong hơn hai năm. Chỉ một vài người xung quanh tôi được đọc. Và rồi đột nhiên, nó nằm trong tay hàng triệu độc giả, bằng nhiều ngôn ngữ, ở khoảng bốn mươi quốc gia. Cảm giác đó khá choáng ngợp. Cuốn sách sẽ được đón nhận ra sao? Mọi người có thích không? Có một chút lo lắng. Nhưng việc còn nghi ngờ cũng có nghĩa là mình không có gì chắc chắn. Tôi tiến lên theo cách đó. Đây không phải kiểu hồi hộp khiến tôi lo sợ, mà là kiểu khiến tôi có cảm xúc tích cực.
Trong cuốn tiểu thuyết mới này, ông chọn viết về một vụ cướp thay vì một vụ giết người hay mất tích như trước. Vì sao lại là vụ cướp?
Vì sao lại không? Đó không phải là một quyết định tôi chủ động đưa ra, mà nó đến dần dần. Tôi bắt đầu kể một câu chuyện, xây dựng nhân vật, rồi ý tưởng về vụ cướp xuất hiện. Rất khó để giải thích vì sao nó đến, nhưng nó đã đến.
Ông thường nói điểm khởi đầu trong tiểu thuyết của mình là nhân vật, không phải cốt truyện trinh thám?
Đúng vậy, tôi không bao giờ bắt đầu từ cuộc điều tra, mà từ những câu hỏi về nhân vật. Họ làm gì? Họ đi đâu? Họ là ai? Dần dần, tôi đặt họ vào những xung đột, những tình huống khác nhau, cho đến khi có một khoảnh khắc tôi nghĩ: đúng rồi, chính là nó. Nhưng quá trình đó mất rất nhiều thời gian.
Tôi không bao giờ bắt đầu từ cuộc điều tra cho cốt truyện của mình.
Trong cuốn tiểu thuyết này, các nhân vật đều có những góc khuất, và chính điều đó khiến họ trở nên bình thường. Ai cũng có lúc sống trong vỏ bọc, trong vẻ ngoài. Ai cũng có những điều không dám nói ra hoặc giữ cho riêng mình. Những nhân vật này mang theo điều đó.
Ông xây dựng sự hồi hộp như thế nào khi ngay từ trang đầu đã tiết lộ vụ cướp?
Ý tưởng là kể dần dần. Nhưng phương pháp thật sự của tôi là: tôi không biết chuyện gì xảy ra. Có một vụ cướp, nhưng tôi không biết ai làm, cũng không biết vì sao. Trong quá trình viết, thủ phạm và động cơ thay đổi. Đó chính là điều tôi thích. Tôi liên tục quay lại những gì mình đã viết.
Càng viết, tôi càng hiểu mình muốn làm gì, và tôi càng quay lại chỉnh sửa, sắp xếp lại những phần trước để mọi thứ khớp với nhau. Tôi viết nhiều phiên bản, nhưng luôn giữ lại các bản cũ và đánh số, vì đôi khi một phiên bản trước đó lại tốt hơn.
Cũng như trong nhiều tiểu thuyết khác, ông sử dụng nhiều đoạn hồi tưởng. Mối quan hệ của ông với thời gian trong viết lách là gì?
Việc quay về quá khứ là điều cần thiết để hiểu hiện tại và hành động của nhân vật. Mỗi khi tôi cần giải thích vì sao họ làm như vậy, tôi quay lại những khoảnh khắc đã hình thành nên con người họ. Tôi làm điều đó khi câu chuyện cần. Nếu một cuốn sách không bao giờ giải thích nhân vật là ai, nó sẽ trở nên khó hiểu, thiếu chiều sâu. Không thể hiểu một người nếu không biết họ đến từ đâu. Không thể chỉ tồn tại trong hiện tại.
Ông viết tiểu thuyết trinh thám, nhưng đôi khi không muốn tác phẩm của mình bị xếp vào thể loại này. Ông định nghĩa công việc của mình như thế nào?
Mọi người thường hỏi tiểu thuyết của tôi có phải trinh thám không. Không hẳn, vì chúng không hoàn toàn tuân theo những quy tắc của thể loại này, chẳng hạn như việc câu chuyện phụ thuộc vào cuộc điều tra. Ở đây, câu chuyện phụ thuộc vào nhân vật. Tuy vậy, vẫn có yếu tố trinh thám, nếu hiểu rằng có một cốt truyện và có cảnh sát.
Có những cuốn sách, và tôi nghĩ sách của tôi cũng vậy, không thể đặt vào một chiếc hộp duy nhất.
Thể loại trinh thám mang lại một sợi dây xuyên suốt rõ ràng, giúp người đọc dễ bám vào, từ đó đi sâu hơn vào các tuyến truyện phụ và nhân vật. Nó mở rộng khả năng kể chuyện.
Nhưng có những cuốn sách không thuộc về một nhãn duy nhất. Và thực ra, nhãn phù hợp nhất có lẽ chỉ là văn chương. Nó bao trùm tất cả: đời sống, các mối quan hệ, nhân vật, tình yêu, ý nghĩa cuộc sống, đam mê và cả sự hồi hộp.
Ông cũng thường đưa yếu tố văn học vào trong tác phẩm của mình, thông qua các nhân vật nhà văn hoặc những cuốn sách có ảnh hưởng đến số phận nhân vật?
Đúng vậy, văn học quá quan trọng và cần thiết trong đời sống hàng ngày, nên tôi muốn đưa nó vào khắp nơi. Người đọc cầm một cuốn sách trên tay, và trong câu chuyện, các nhân vật cũng có những cuốn sách của riêng họ vào một thời điểm nào đó.
Sau thành công của bản chuyển thể “Vụ án Harry Quebert”, ông có dự định nào khác cho điện ảnh hay truyền hình?
Không, ít nhất là hiện tại chưa có gì cụ thể. Có sự quan tâm, nhưng chưa có kế hoạch. Tôi nghĩ, và điều này khá thú vị, là việc chuyển thể tác phẩm của tôi gặp nhiều khó khăn kỹ thuật. Mọi người thường nói sách của tôi rất điện ảnh, rằng có thể hình dung ngay thành phim hay series. Nhưng khi bắt tay vào làm, họ lại gặp trở ngại. Điều đó khiến tôi nhận ra rằng việc đọc có sức mạnh riêng, trực tiếp và mạnh mẽ hơn điện ảnh hay truyền hình.
